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- La Cúpula de Brunelleschi -

La construcción de la cúpula de la Catedral de Florencia, obra de Filippo Brunelleschi, se puede considerar una de las más grandes obras de edificación del Renacimiento. Es la expresión más alta de una nueva actitud, que ponía al hombre y sus capacidades en el centro del mundo e individualizaba en la antigüedad clásica las premisas para el renacimiento de la cultura después de los siglos oscuros del Medioevo. La sociedad del renacimiento se basaba sobre valores completamente distintos de los medioevales de caballerosidad y nobleza. Los nuevos ideales eran la autosuficiencia, la virtud cívica, la inteligencia y la confianza casi ilimitada en la capacidad del hombre. Si bien el Medioevo no estaba tan lejos y tampoco podía considerarse el mundo atrasado que por mucho tiempo se hizo ver, los hombres del Renacimiento sabían perfectamente que eran diferentes: en menos de veinte años, en efecto, y a partir de la construcción de la cúpula de Brunelleschi, un restringido grupo de artistas, en una sola ciudad, Florencia, ponían en acto una de las revoluciones más importantes de la historia cultural no solo italiana.

La figura de Brunelleschi estaba en sintonía con este mundo nuevo. Él encarnaba perfectamente la figura del hombre renacimental, libre, inteligente, seguro de la fuerza de sus ideas. Hijo de un pudiente notario florentino, había sido educado de modo liberal y ya desde muchacho se había interesado en escultura, mecánica, matemáticas. A él se le debe el estudio de la perspectiva linear que ya se había usado pero sin una referencia exacta de reglas.

En el Renacimiento, de hecho, muchos artistas sintieron la necesidad de codificar, organizar en tratados el enorme patrimonio de conocimientos heredados del pasado, de modo de poder operar sobre referencias comunes. Brunelleschi, sin embargo, no era un hombre de letras, no era ni siquiera muy culto. Vasari, autor en el '500 de las célebres 'Vidas de artistas', nos narra que él “razonaba con la experiencia práctica”, y nos lo describe como uno de los primeros grandes técnicos del oficio. También fue el primero a introducir la figura del arquitecto proyectista y único, absoluto responsable de una obra: hay que pensar que, en el Medioevo, se erigían enteras catedrales sin un proyecto verdaderamente dicho, simplemente depositando toda la confianza en la experiencia de la colectividad. Asimismo, a menudo los trabajos se extendían por decenas y a veces centenares de años, lo cual hacía que fuera imposible prever y controlar todas las etapas de la edificación.

Con lo cual, cuando, en 1418 Brunelleschi se adjudicó el concurso proclamado por Ópera del Duomo, para completar con una bóveda la iglesia de Santa Maria del Fiore, obra de Arnolfo di Cambio, su proyecto fue tan revolucionario que resultó inconcebible, y suscitó, si bien sólo al inicio, el recelo de los que habían encomendado la obra y el malestar de los obreros. Las corporaciones de la lana, que subvencionaban el proyecto, llegaron incluso a mofarse de ideas tan aventuradas mientras que los obreros, intolerantes a ser subordinados, no querían reconocer a un arquitecto como su jefe - entre otras cosas se dice que él era polémico y despectivo. Asimismo eran reacios a seguir sus indicaciones, al punto que para hacerse entender Brunelleschi fabricaba múltiples modelos, de madera, terracota, yeso, cera. Es célebre el episodio de la huelga de los trabajadores: Brunelleschi despide a todos y asume, en su lugar, a diez 'Lombardi'. Los obreros heridos en su orgullo, igualmente piden recobrar su trabajo. Después de lo cual Brunelleschi los vuelve a asumir, pero con un salario inferior.

Pero, ¿qué tenía esta cúpula de tan sorprendente?

Brunelleschi tuvo una idea genial: bajo el modelo de las grandes arquitecturas romanas, como la monumental cúpula del Panteón, que de joven había estudiado y rediseñado a fondo, concibió una cúpula octagonal de autosustentación, que, por ende, no necesitaba ninguna cimbra, a construir con materiales diferentes: piedra abajo, donde la curvatura es mínima, para obtener más resistencia, y ladrillos arriba, porque son más livianos. Además, la imaginó doble, formada por dos casquetes superpuestos, el orientado hacia dentro de un espesor de más de dos metros y el externo de sólo 80 centímetros.

Una vez terminada, la cúpula se manifestó inmediatamente como algo extraordinario, jamás visto.

Dos años después de la conclusión de la cúpula, en 1436, se realizó la linterna de coronación, de mármol blanco, con lo cual la altura total de la cúpula pasó de 91 a 114 metros, una altura impresionante, no sólo para su época.

Brunelleschi murió en 1446, pudiendo ver su obra prácticamente terminada, excepto algunas decoraciones que se agregaron a posteriori. Naturalmente, supo desde siempre haber hecho una obra de arte y de ingeniería única en el mundo.

'Parece que el cielo está envidioso' escribía Vasari,' que sigue arrojando saetas, creyendo que su fama ha ganado casi la altura del aire'.

 
 
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